第462章

、医院,而外景就更简单，一个是贝拉上下班的路上,另一个是怪老头家到医院的那段路，还有半个是医院的公园。

    和《安和安吉拉》为了让调动观众紧张情绪,大量运用“蒙太奇”语言、镜头切换频繁不同,夏真的新电影《暮色》注入了《安和安吉拉》拍摄时极少用到的长镜头和景深镜头,而长镜头对演员演技要求非常高，在和剧组工作人员以及演员沟通的时候,夏真特意提到这件事情，她希望每个拿到剧本的演员都将自己即将拍什么做什么烂熟于心,不要浪费胶片。

    《暮色》启用了《安和安吉拉》幕后原班人马，做导演，夏真是不折不扣的菜鸟新人，她知道自己不足之处，所以在挑选团队伙伴的时候非常谨慎，她没有另辟蹊径采用和自己一样的新人，而是保守的选择了经验丰富、成名已久的幕后工作者，比如剪辑师彼得罗·斯卡利亚，比如摄影师帕·维尔爱德曼。

    《安和安吉拉》拍摄之初得知夏真缺少一位经验丰富的摄影师，伊万·麦格雷戈便推荐了帕维尔·爱德曼：

    “我就说一句，帕维尔·爱德曼是导演罗曼·波兰斯基御用掌镜师，你不相信伊万·麦格雷戈应该相信罗曼·波兰斯基。”

    罗曼·波兰斯基，1933年生人，波兰人，法国国籍，世界顶级的电影大师，第75届奥斯卡最佳导演奖，代表作《唐人街》、《钢琴师》